重庆作家王雨创作的电影文学剧本《英特纳雄耐尔》（载《中国作家》影视版2021年3期,上了封面），以生动紧凑的场景，展现民主革命的疾风暴雨，展现英勇不屈的革命者，具有很强的艺术感染力。他此前已有电影《年轻的朋友》《产房》公映，有4部电视剧及他的小说《填四川》由雁宁、晓剑改编的32集电视剧搬上荧屏或待播。这部可读性强的新作的问世，自然引起影视界和读者的关注。
剧本的主人公是江竹君。如果说，歌剧《江姐》、电影《在烈火中永生》，以及其它剧种曾经刻画过的江竹君，已经是一位成熟的共产党人；那么，《英特纳雄耐尔》中的江竹君，则还只是一位真理的追求者。
这部剧作，可看成是《江姐》的前传。
革命者不是天生的。我们从剧本中看到，学生时代的江竹君，恰如一枚青涩的果子，贫困使她失去了金色的童年，承受了不该承受的痛苦。她因家庭贫穷而过早成熟，却有着困苦磨就的坚毅。在那外侮与内争并烈的年代，憧憬的抗战胜利尚且可望而不可即，“中国向何处去”的暗询，已从心扉升起，青年学生没法不苦闷。
地火在运行，《共产党宣言》在秘密流传。马克思说了：“无产者在这个革命中失去的只是锁链，他们获得的将是整个世界。”江竹君开始了解真理，继而追求真理，加入了中国共产党。那是一记瓜熟蒂落的清脆，又分明是革命者前行中的句读。
地下斗争深入发展的各种问题，江竹君全都遇到了：特务盯梢、叛徒出卖、起义失败，战友牺牲。巨大的危险和危机，往往就突现在行动的后面。当她参加斗争的时候，才发现它不是一阵和煦的微风，而是一场炽热的火焰。这火焰铸造了她的灵魂，她积极、热情、智慧行动，为革命大潮推波助澜。
江竹君与同学连哲、马广兴先后加入中国共产党，剧本多侧面生活化展现了他们的同学情革命谊及遗恨。就要结婚的马广兴为掩护她英勇牺牲，孝子连哲叛变投敌。剧中，党组织安排她与市委委员彭咏梧假扮夫妻，当他的助手。朝夕相处的日子，爱情翩然而至。星星在头上，月光在路上，静静夜色包围着他们。通远门上看惯了的花草树木，竟也与昨日格外不同，带上了脉脉温情。原来，革命者不仅具有压倒敌人的千般气慨，也有低回婉转的万种柔情。丈夫牺牲后，任务由她继续完成。上级派她送情报去游击队，遇到敌人突袭，她从组织安排的小学教师、法院职员，变成了勇敢的游击队战士，用手中的枪向反动派怒讨血债。为救年轻同志，她冒死与敌人周旋，留下革命的火种。
人非草木，孰能无情。丈夫就义，儿子是江竹君唯一的亲人，割舍不下。但为了事业，她向友人谭幺姐托付儿子，并表示万一自己发生不测，儿子就送给她。在那个激情燃烧的年代，理想和信念，的确可以使人心甘情愿付出一切，许多看来不可能的事情就变得可能。用最简朴的方式追寻理想，为祖国为人民奉献自身。
剧本塑造了地下党员的群像，在长江、嘉陵江水的翻卷涤荡中，叙述着一个又一个动人心弦的故事。涂姨为青年指引道路，传播真理，击毙叛徒，牺牲在敌人的监狱。代明领导地下党组织，有勇有谋，沉着镇定。在镰刀与斧头的旗帜下，聚集着一个特殊的群体。同志们淬了火的嘴巴，用共同的信仰锁在一起，山一样的沉默，岩一般的刚毅。
剧本吸收了巴渝地区的生活元素。嘉陵江上纤夫的劳作、川江号子的辽远、冷酒馆里简单的菜肴、吊脚楼的层叠、十八梯的陡峭、悠悠的两江流水、爬坡上坎和过江轮渡的城市交通，不仅反映出山城的特色，而且为进一步拍摄影视作品留下了丰富的想象空间。
平凡人平凡事不平凡的故事。青年江竹君向我们走来，在我们眼前复苏了一个并不遥远的时代。如果说，晚清时期谭嗣同、康广仁等人的精神，体现在“先天下之忧而忧”；那么，民主革命时期江竹君的精神，便体现在“失败膏黄土，成功济苍生”的豪迈。
重庆解放前夕，江竹君因叛徒出卖在万县被捕，化名江竹筠，献出了年轻的生命，牺牲时年仅29岁，离重庆解放只差16天。在革命烈士群像中，她是引人瞩目的一位。她在民主革命时期做出的贡献，并不因岁月的流逝而逊色，值得我们缅怀。电影文学剧本《英特纳雄耐尔》是一部好作品。重庆市电影局已向国家电影局申报拍摄批号，期盼早上银幕，希望能够搬上戏剧舞台。
