马卫喜欢写动物小小说，粗略统计，发表出来的就有30多篇，仅仅写牛的就有《一头牛》《一头上访的牛》《留守的公牛》《一头牛的非正常死亡》《牛殇》《花子》等等。其中，《一头牛》已成为中学试题。
《一头牛》讲了个犟拐拐的故事。62岁的岳步云，本来没有脱贫，可是县长来视察时，村里借了一头牛给他，这头牛折成钱，岳步云家就脱贫了，标志是钉上块铁牌牌。
按约定，岳步云家的牛是借来的，事后要还给牛的主人。出面借牛的是村长，借牛的是他的亲戚。
但犟拐拐岳步云不干，他认定牛是他的，因为当着领导的面确定的，就和村里发生了矛盾。于是他上访，结果扶贫做假真相大白——县上不仅没有批评他讹诈，反而奖励了他一头牛。因为他揭露了乡村在扶贫工作上弄虚作假，欺上瞒下，败坏党风政纪的丑事。他家的脱贫牌子又被摘下。后来因为有了这头牛，他家又很快脱贫了。脱贫必须靠勤劳，必须真实。
这篇文章具有强烈的针对性，对现实进行了深刻的揭露和尖锐的批判，点子很巧妙，寓重于轻。虽然显得有些荒诞，但逻辑性极强，合符小说创作规律。牛是作者的道具，表达作者思想的武器。
而且作者还在不经意间，刻画出了一个具有智慧，又正直的当代农民形象。
初看岳步云，他胆小怕事，没见过世面。但他有着农民天生的朴实、正直、倔强，厌恶虚假，所以从开始他就打算揭露扶贫工作中的作弊。他有点心智，甚至狡猾，目的就是使农民真正脱贫，而不是被不良官员玩弄。脱贫不仅仅是每家每户的大事，更是国家对贫困农民的真爱体现。他的打假行为，体现出了当代农民的精神高度。在短短的1000余字中，写出了岳步云性格的发展变化，从而使这篇小小说人物鲜活，内容深邃。写扶贫的小小说多，但写活人物的少，这篇堪称佳作。
马卫还有一篇《克拉克山羊》，也是写扶贫的，却是另一种风情，写农民的堕性。杨晓敏老师曾作过点评，印象较深。
反思历史是作家的责任，也是增强小小说厚度的一种办法。马卫小小说的很多背景，都是上世纪70年代的农村。写他童年少年的题材，在他的创作中占比有一半。比如《1975年的一头猪》。作者并没有按常规讲故事，而是变化了视角，从猪的角度来讲故事，因此显得新颖别致，格外耐看。小说刚在《我爱短故事》登出，就受到读者和专家的极大关注。后来入选《小小说选刊》和漓江版年选，是自然而然的事。
还有就是作者用“元”小说技术，把主人公用第三人称写出来，也让人眼睛一点，读起来既风趣，又辛酸。“元”小说技术，在小小说中运用不多，普遍用于中短篇小说。
小说写猪的心理，猪的希望，语言俏皮活泼。尽管这个题材很老，但这样变化了角度，就出新。
上世纪90年代以前出生的农村孩子，基本上都喂过猪，马卫童年时也扯过猪草，煮过猪食，因此，这篇小小说的生活味浓郁。连写猪的心理，都自然顺溜，毫不做作。如果没有扎实的生活积累是根本做不到的。
“队长家在拱洞子旁。队长杨麻子家在吃饭，居然是大米干饭，还有老冬瓜炖腊肉。可是队长并没有请他一起吃，而是头也不抬地问：眨巴眼，你有啥子事？”
这样简单清新的文字，写出了本色生活里的苦难。也写了主人公的屈辱。在那个年代，孩子心中，最盼望的就是吃肉，吃好的食物。最看不得的，就是别人吃的，自己吃不上。
我比较喜欢马卫的小小说，还有个原因：他很少写风花雪月，写情感生活，选题极严，走的是写深度的路子。比如《一只出逃的猴子》。小说的故事大意为：有只猴子，由于动物园翻修，乘机逃回老家。恰逢老猴王去世，按常规嫡长子继位，但是，逃回的猴子认为新猴王应当民选。
“‘民选’就是商量，就是猴猴有发言权、参与权、管理权、选举权和被选举权等等。新猴王一怒之下，将十几只愿意‘民选’的同类，驱逐出耷耳朵山，到另一座无名山上生活。”
逃回的猴子成了这十几只民选猴子的王，“事事商量，少数服从多数。民主理财，绝不多占一丝一厘，一花一果。成立监察组织，清理不法之徒。建立保卫系统，防止外族入侵等等。”
结果呢？差点活活被饿死。因为没有猴子为老猴王提供食物，年迈力衰，生存艰难。猴群生存，弱肉强食。
猎人进山捉猴，认出了它，又被捉去。命运再次转折。途中，这只猴又经受磨难，因为主人要它表演挣钱，不听话就挨打。猴子一直在反思，到底它提出的民选办法对不对呢？没容它想清楚，为了活命，它逃走，不幸被偷车贼的车碾成了肉泥。它的一生，以悲剧结束。
这是典型的寓言体写法。作者提出一个严肃的问题：民选，在不具备条件的情况下，可能好事变坏事。在什么情况下才可能真正实现民选？作者之问，也是读者之问。
作者没有给读者答案，但隐隐约约，作者道出了心中的思考。这样深沉的主题，用千字小小说来表达，不得不佩服作者的胆略和才气。作家首先是思想家，每篇小小说，都应有深刻的思考，马卫基本做到了。
纵观马卫的动物小小说，有几个明显的特征：
一是浓郁的生活况味，尤其是细节，真实、生动、新颖。这源于马卫从小生活在农村，工作后又经常下乡扶贫，以及后来长年累月的乡村行走采风。
“村长，你有啥子事哟？”
“还不是那头牛！”
岳步云早料着了，很坦然：“你去牛圈牵嘛！”
村长真的去牛圈，可哪里有？只有几泡牛屎还热乎乎地冒气。
读起来，就像闻到了新鲜的牛屎味。这样的小小说，接地气，实在。在他的小小说中，还找得出无数的例证，比如《猪语》这段——“其实，猪的语言丰富着呢。有哼，有嗯，有嗷，有哄，有拱等等。”没有和猪打过交道，绝对不知道猪的语言是这样丰富。
语言质朴，但不直白，质朴的语言里包藏的，是作家深深的忧患和悲悯。
二是马卫的动物小小说，都写得深刻，不仅仅是简单的讲故事，复述生活，而是创造，在生活的基础上虚构。通过牛、猪、羊、狗、猴等的生存艰难，或遭遇不幸，生死突然，写出了人生的不幸，生活的不平，生命的不测。看似写动物，实实在在是写人，写人的悲剧，写人性的复杂，写人的挣扎，探索悲剧产生的原因、背景、必然性等等。
三是马卫的动物小小说，技术含量高，不仅仅有常规的，还有非常规的拟物、元小说、心理描写、寓言式等等。他的小小说行文，虽然语言简洁质朴，仍然让文本多姿多彩，生动有趣。特别是他的叙事，很少正面写，努力寻找新视角。比如《1975年的一头猪》就很新颖独到。还有《一头上访的牛》，以牛的视角看社会，因为环境被破坏，草不能食，上访到县里。结果，乡长吃草，县长变卦，这头牛激愤之下，撞死。这篇小说也读得我内心沉重。那篇《一只螃蟹在春天的爱情》，借螃蟹写当代房奴生活，十分巧妙。而且通篇有大量的对话，竟然像现实中的青年，那样苦涩。
马卫的动物小小说，丰富了小小说创作题材，是小小说百花园中的一株奇葩，芳香馥郁。
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