真情吟咏，美自天然

认识治春，是2015年春天《几江》诗刊在重庆江津白沙水码头的一次笔会上。早春薄薄暖阳中，一位个子高挑清瘦、戴着眼睛的儒雅男儿微笑着迎面而来，一问方知，他就是当地杏林、诗坛颇富盛名的杨治春。于是，经过几番酒局交手，诗场争锋，我们渐渐熟悉起来，并成了无话不谈、肝胆相照的挚友。

说老实话，以前，当朋友介绍杨治春的诗歌时，我还不以为然。然当我真正静下心来，以怀疑的眼光走进他精心构筑的诗歌文字里时，即彻底改变了我最初的偏颇看法，不由暗自喝彩：这小子，写诗还行！事实的确如此。2019年岁末，治春以爱诗的炽热情怀推出了他的第一本诗集《相思如雪》（团结出版社出版），并成为重庆市作家协会会员，更加深了我对治春诗歌的印象。

纵观当下诗歌，各种风格流派异彩纷呈，各种主义、宣言、散文体、口语诗、格律体、后现代、超语境、无意象、反押韵等等，争论不休，实验不断。不论何种理论、界别都有自己赖以存在的说法和理由。加之新新媒体超越时空的运营推广，使当下诗坛呈现一派超繁荣的景象。然我以为，不管以什么面目存在于世，都必须讲究“真、情”二字。“大真即大美”，“无情不成诗”，可谓妙哉斯言！细读治春的诗歌，大致有故乡情怀，行吟山水，歌咏爱情三部分。其主题意诣都突出了“七秉人情”，至理至深。

“一把锈锁/把我挡在门外/老屋真的老了，矮了/秸秆轻轻一碰/就瑟瑟发抖”（《老屋》）这是乡村里的老屋，也是现代中国农村独有的景致。城市化进程的加快，必将造成传统农耕的衰败。诗人以老屋入手，进而牵扯出难以忘怯的乡愁。“我有些伤感地转过身/看见风里的烟囱/被阳光晒成蒙蒙的黑/正伸长了脖子/望着远处绿色的邮差”。如此拟人化的实写，带来的强烈视觉冲击，朴实无华。不要以为治春笔下的故乡都是沉重的，作为一个有担当、把生养我的故乡“视为己出”的漂泊者，即使独处异域、远在千里，故乡都是自己的最爱。

“河流用轮回/抵挡了岁月的侵蚀/却抵挡不住/无所不能的人类……燕子唧的一声/剪下一抹夕阳”（《河流》）。诗人巧借“河流”言情喻志，最后以燕子那“唧”的一声，从容地表达出游子的回归。我特别欣赏治春炼字炼意的功夫，一个“唧”，一个“剪”就让整首诗活了起来，美在其中，怡然陶醉。由此我又想到了生活与诗的关系。于故乡诗写而言，即是主观化了的客观景物抒写。抒发方式既可凭借客观的生活现象寄托主观情愫，也可通过自己的情感折光映射他人的心曲。其情，是发于肺腑的衷情，出自肝胆的激情，见灵气、有浓度、含真味、带美感的才情。只有如此，其诗才能既富动态，又得神韵。

大凡爱诗之人，均喜行摄自然山水。于是，便有了抒发旅途志感和题咏风景风物为特征的山水诗。它以妙笔刺绣丽字，以情丝针织华章，通过对多娇江山的咏叹，用诗的手段怡人性情，借美的力量悦人心志，从而激发起读者崇尚大自然的审美意趣。检识治春的山水诗，我以为大都饱含并遵循了这一原理。“一走就是千山万水/一站就是亘古千年/我让身子在山崖上磨砺/哪怕玉碎珠溅”（《四面山望乡台瀑布》）。看似书写瀑布，实为借物抒怀，虚与实，景与物巧妙融合。“仅仅，伸出/吉他纤细的的手/就招来四面八方的人/蝴蝶般飞来/只需一场雨/就把人们的心/濡湿成柔软的/石头”（《丽江》）。此诗前两段用了两层不同的意象。丽江纤细的手一招，游者便如“蝴蝶”般来了；而人们的心被雨水一淋，就软化成了“石头”。这种既含意，又具象，以意为主，借意达象的抒写在治春的山水诗中屡见不鲜，构成了他个性鲜明的一大特色。这样的例子不胜枚举。“铺展出一片坝子/把澜沧江染绿/傣族少女裙子的温度/烘烤出遍地雨林”（《西双版纳》）。一个“铺”字用得出其不意，让整个画面顿时鲜活了。“青藏高原手指一弹/金沙江、澜沧江、怒江/挟着荆轲的宝剑，沿不同的方向/开山，辟地，斩棘”（《三江并流》）。谁能想到这样妙趣横生的“手指一弹”，何等形象、大气！谬谬几行，诗人就用了喻物、拟人、象征、联想等手法，让流动的山水跃然而出，淌在人们的心底……

爱情，是人类既古老、又文明、不可或缺的话题。爱情诗亦是如此。她是心的交响，意的和鸣。好的爱情诗，虽无擂鼓鸣号之威，却有回肠荡气之力。能升华人们的思想境界，净化读者的心灵，造成没有时空限制的美之享受。反之，过浮则浅，过柔则靡。深知爱的崇高、情的宝贵的诗人，自会以真情真爱撩拨、挑动那根神圣的琴弦。勿容怀疑诗人治春的情商、智商。读他的爱情诗，你定会不知不觉陷入他精心布置的“情网”，长久沉湎，难以自拔。“我的泪在你疲倦的眼睛里滚动/能否分清谁在憔悴？/三月以后，我就凋零了/一片残花，无法映红你的眼睛”（《桃妖》）。好似写桃花，实为通过花的凋零抒写情侣难舍难分的交集愁绪。“你匍匐下身子，江水就涨了/那就是水啊/最擅长多愁善感/临窗揽镜/不为那叶孤帆/只是让你看清我的容颜/覆一缕湿漉漉的青丝”（《雨水抹成你的泪痕》）。雨水亦是江水，既富动感，又含神韵。正蕴藏了“自古恋人伤离别，最是落红多情雨”的意境。“其实，你幻化的清风/早已把我携成一缕烟/轻飘飘拂去/喧嚷的红尘”（《萧琴瑟瑟》）。这又是一首伤感的情诗。古典的语言折思，现代的表现技巧，婉转的红尘情结，不离不弃的爱恋追随，全倾诉在那绵绵的琴声里了。我不知道治春有过什么样的情爱经历？也不知道他人生中有过什么样的悲欢离合？他的爱情诗多为伤春、伤感、哀怨情调的。就像一块色调忧郁的画布，让我们不自觉在“冷”中缓慢地“热”。爱也许如此，她要通过相识、相知、相恋、相爱的过程，才能达到鱼水交欢、水到渠成。然我还是希望治春亮丽的色彩多一些，就像他诗中唱的那样：“踩着一朵阳光舞蹈/就能展示一汪清澈”（《春临江》）。爱情必定是美好的，让她阳光一点不是更好吗？

诗歌本是有情物。平静的心海，自然缺乏冲击力。唯有奔涌的情潮，才富于激荡性。作为一个有生命力，有创造性的诗人，只要能够号准生活脉搏的跳动之律，就能捕捉到形形色色的写诗的契机，即感情最为勃发、最为激越的时刻。治春似乎深知其间的奥秘，因此，他才能在纷繁喧嚣的尘世里保持平常心态，真情吟咏，不事雕琢，当能美自天然。我想治春如能放眼思量，题材再开阔些，构思再巧妙些，用语再精致些，意蕴再深邃些……其诗还有很大的提升空间。我真心期待着并愿以此与治春共勉。