认识钟灵，约有10年，我们是校友、文友。其间，编发过她的多篇散文，对她印象是：一个执著的人，一个真诚的人，一个对生命的体验极为丰富的人。如果了解她的经历和际遇，不难想象她会写出什么——多半是人生的苦难，还有永远叨唠不完的不幸。可是，读完《每一场遇见都绚烂》，我没见到苦难漶漫，因为集中散文，写出的苦难，已被她糖化，如春风吹过花蕊，呼吸到的是芬芳。“既然一切都是心甘情愿，便无所谓忧苦了。”她在本书的后记中这样写道，可见她对人生，有着超人的宽容心态。
童趣。
在浮躁的年代，不被灯红酒绿陶醉，保持一颗赤子童心，尤为难得。开篇的《鸟窝》多年前我就读过，就题材而言，算不得新，但该文新就新在作者的关切心态，写出了她的善良和温情。“鸟窝里是否有幸福的一家子？”这句，让我感动。当冷漠成为时尚，暖温就显得可贵。
没有爱就没有散文。
没有爱就没有作家。
如果仅仅写出童趣，那显然不是作者的所求。要通过童趣，写出作者的悲悯情怀，以及对大千世界的关爱。在《摘花椒》中她写道：“鸟儿总是生活在另一个世界。看上去离我们很近，却又无时无刻不对人类保持着警惕。”
人和鸟不和谐，是因为人对鸟有占有欲。对人性中的丑陋和恶的批判，是作家的责任。如果没有这样的批判，文章就会沦为平庸。有思想的文章是盐，没有思想的文章是雪。
母爱。
差不多的女作者，都会写到母爱。而且很多都写得煽情。钟灵笔下的母爱，则写得冷峻真挚。她的情感被窖藏，越来越醇厚。《草木童年》是集子中比较有代表性的佳作。母亲教会她的，不仅仅是用药，更是怎样面对病态的社会和被细菌包围的人生。“那化一切风霜为蓬勃生命的，来自母亲的力量，早已蕴藏于我的筋骨”，这不是虚言，而是钟灵的人生真实写照。
母爱不仅仅是母亲才有，而是女性的禀赋。比如老师妈妈梁老师，深厚的母爱，无私奉献给了新疆的学生孩子。这种伟大，最容易被忽视，却是真实。
青春颂歌和伤逝。
大凡女作者，自觉或不自觉，对青春都会眷恋。因此，青春颂歌和伤逝，是永恒的主题之一。钟灵也不例外。记得有一篇写橘子花丛的姐姐，印象特深。但这个集子中没有收录。青春是美丽的，青春是美好的，青春却是很容易溜走的。
《冷水碛乡行》这篇，我看过几次，每次都会被感动。晓芬这位少妇，是川江边女子的命运缩影。好在她们如黄葛树一样，顽强生长，抗风抗雨。
《洗沙》这篇，很纯洁的文字里，一位少女的惆怅忧患，浓密黏稠，跃然纸上。“沙子是永远洗不干净的。即便如此，美莲也一直在努力，尽极竭力——至少为了母亲，做一个追求完美的人。”美莲，就是钟灵的化身或影子。
钟灵的散文，其最突出的优点，是平实。平实才安稳，不急不躁中叙事，不温不火中描写，温情脉脉。她写了很多本地人物，源于曾经作过媒体记者的她，常采访之故。从新闻写作转为散文创作，成功者不多。其根本原因就在于两种文体的切换，语感难做到，钟灵基本做到了，难得。平实，是优点，太平太实就会成为缺点，文章的想象力不够。虚和实的问题，永远是创作中难于解决的问题，没有准确的比例，但作者必须去探索。
钟灵散文的另一个优点，就是观察细微。这在她的旅游散文这辑中表现得更为充分。《寻找五桥老街》这篇，比较典型。她走过的大部份地方，我都走过，可我没有发现，而她却能写出文章，关键在于她有一双“发现”的眼睛。这或许是她当过记者，练就了一双慧眼。很多人走一路写一路，这当然没有错。但要写一路写出新意，难。所以，把游记写出彩来，必须有新的发现。
石桥水乡，人头石，铁峰山等等，写得生机盎然，并融入了地域风情，生动有趣。
作家，极个别外，都是地域作家，作品必须有地域特色。
写散文的作者多，写诗的，写小说的，都会写散文，但能把散文写得好的作者，则极少。因为散文比起小说来，技术成面上，创新太难。散文比起诗歌来，语感形成风格更难。钟灵十年磨剑，能取得今天在散文创作上较为丰硕的成就，挺不容易。
衷心祝贺《每一场遇见都绚烂》出版面世，同时写几点希望共勉。
一是观察角度更“刁”一点。力争在题材上“独”一些。
二是想象更奇特丰富一点。让思维更具张力，语言更有弹性。
三是思考更深一点。作家，必须是思想家，才可能冲出三峡，走向全国。
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