泥土里开出的花朵

近日读周汝国兄长的小小说集《迟到的春天》的70多篇小小说，感慨良多。

一则，他的小小说，是真正的“小”小说，短的五六百字，长的一千字左右。戴着脚镣跳舞，实属不易。现在有种趋势，就是把小小说注水，长则二千，短则一千五。除了按字数给稿费的规定影响，最根本的原因，还是作者不愿做减法，或是在文字表达上还没有过关。所以，周兄的小小说，篇幅短小，惜墨如金，实在令人敬佩。我曾经和小小说编辑聊天，编辑说，对新学写小小说作者的文章，直接从第三段看起。因为前二段是废话。所以，小小说要真正地小起来，是要功底的。

二则，周汝国的小小说，全是写乡村的，是从泥土里开出的花朵，带着泥土的芳香。70多篇全是写农村，留守妇女、留守老人、留守儿童、基层干部、酒鬼、烟客、二愣子、菜贩子是他小小说中的主要人物。特别是对乡村女性，他有很独特的视角。因此写来栩栩如生，如画如图。

三则，周汝国的小小说，极阳光温暖，写出了乡村的人情事故，写出了乡村的民情亲情，写出了乡村的风土风情。这基于他长期的农村生活，当文化专干前，是农民。当文化专干，在乡镇工作。后来出任乡长，也是在基层。周汝国已和乡村融为一体，已成为乡村的一部分。不管这乡村富饶还是贫穷，偏远还是便利，兴旺还是破败。他，都是与乡村骨肉相连的儿子。被称为“农民作家”，绝非浪得虚名，而是货真价实，如一块农村的泥土，永葆泥土味。

四则，周汝国的小小说质朴，不假雕饰，就如村姑一样，绝没有化妆的自然美。当今文坛，华丽的太多，多得让人目不暇接。朴素为美，师法老庄，说起容易做起难。因为要用最简单的词表达出深邃的思想，非功底深厚不可。

五则，对话艺术，出神入化。周汝国的小小说有很多对话，简单明了，而且方言极多，但符合人物身份、地位和语境。这点不容易。写小说的都知道，对话难写，所以很多作家就采用回避的方式，不写对话。周汝国迎难而上，在于他对乡村人物，熟烂于胸，因此对话不做作，如溪水自然而流。

当然，周汝国的小小说，还有一些不足，比如题材单一，开掘的深度不够等等，但瑕不掩瑜。

时久过得很快，周汝国兄长去逝快一年了。以此拙评，纪念我的兄长。