行走的记录与灵魂的书写

——读鸭血的《半身人》

王明凯

一个女孩，站在我的面前。好友介绍说，她叫周雅雪，并着重强调：“高雅的雅，雪白的雪。”我低吟了一句：“哦，雅雪。”她用会说话的眼睛望着我，笑盈盈地说：“就叫我鸭血吧，顺口，好记。”我忍不住笑出声来：“鸭血?嘿嘿，有意思，有意思。”

真的有意思，她就是这本书的作者!

她像变戏法一样，掏出一摞厚厚的稿子，摆在一桌人的面前，说是她的涂鸦之作，求我为其作序。紧接着是喝茶、聊天、看嘉陵江的风景、品农家乐的菜肴。你看看，茶也喝了，饭也吃了，这篇作业，我能不做吗?

读这部叫《半身人》的作品是很费劲的，又有图，又有文，300个Page洋洋洒洒，图文并茂。这可不像看儿童绘本那么简单，你得劳神费力，调动仓库里储存的知识来评头论足或说文解字，而趣味恰恰就在这里，这是《半身人》最大的特色。60幅油画，12万文字，都是作者的呕心沥血之作，画，生面洞开，字，口舌生津，不时令你击节称许，由衷地对这个80后女孩刮目相看。

可以认为，这是一部关于行走与灵感的书。作者鸭血行走过很多地方，川西、广州、太湖、香格里拉、一望无际的青藏高原，还有港澳台，国外的东南亚、美国、日韩、欧洲、非洲……在我看来，读书好比吃饭，吃饱了，运动才能消化，而行走恰恰是最好的运动方式。如果唐僧师徒不一路向西，能取回真经吗?如果徐霞客不用身躯丈量大地，能写出奇书《徐霞客游记》吗?如果刘禹锡不因八司马事件而浪迹天涯，今人能读到“山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵”的《陋室铭》吗?而鸭血的行走，不仅仅是现代交通和科技条件下的走山、走水、走风景，更是一种生活道路上刻骨铭心的走身、走心、走人生，她不仅邂逅了外面的奇山异水和风土人情，而且邂逅了一种新的生活方式和价值观念，她在行走中成长，在行走中努力寻找一个由此及彼，由表及里的人生“真自我”。可以断言，没有作者身体力行的真行走，就没有这部用心用情的《半身人》。

因为行走，书写了一嗟三叹的爱情。勿容晦言，爱情是永恒的主题，而恋爱却是鲜鲜活活的绚烂人生。《半身人》中有18个妙龄女孩，演绎岀18篇风姿绰约的恋爱故事：并不知道情为何物，却与警察哥哥险些擦出火花的“我”;在物欲的诱惑下，为了金钱而奔赴肌肤之约，随意抛洒青春之后又悔恨交加的“她”;从网恋发展到床第之欢，轻轻松松献出了少女第一次的米乐;因为一张老婆饼抛弃了前男友，而奋不顾身与新男友私奔的徐清雅;像做梦一样光怪陆离，莫名其妙地与三个男人周旋青春年华的何小娜;为追寻一段浪漫情感而身陷囹圄，无奈地吞下大半瓶药丸，差点一命呜呼的阳光……她们赶着自己的爱情马车，在一条有阳光、有风暴、有期待、有陷阱的路上行进，或满怀憧憬闯荡外面的世界，或懵懵懂懂承受岁月的颠沛，或睁大眼睛张望路边的风景，或昏昏噩噩收获生命的警示，她们有快乐，有苦闷，有彷徨，有诅咒，她们赶车的鞭子时而昏睡，时而清醒，不知道前面的路是坦途还是荆棘，但她们不后悔，不停步，义无反顾地把车赶往自己向往的地方。18个女孩的故事，也可以看成一个女孩的18段故事，我不便盘问作者与这些故事的真实关联，但我相信作者的坦诚和勇敢，18个女孩的故事，可能与作者自身的人生体验密切相关，那栩栩如生的情节和细节，或多或少照见了作者苦苦追寻的影子。

因为行走，成就了如火如荼的艺术。60幅油画，是鸭血的任性之作，那些线条、那些块面、那些构图和色彩，很少循规蹈矩，它们只按照主人的意志歌唱和舞蹈，或明亮、或和煦、或痛苦、或忧郁、或快乐、或悲伤、或愤懑、或呐喊、或自闭、或淋漓，都是作者释放自己的平台与管道，反映了作者的生存状态和心路历程。让人惊奇的是，鸭血并不是学美术专业的，她的职业也与美术几不沾边，更没有任何导师给她真正的点拨与指教，全凭在行走中让肉体和灵魂见了天光，接了地气，加上她那天才般的灵感，我手画我心，画出张狂的自我和倔强的个性，画出腥红的血肉和裸露的灵魂。每一幅图画，还配有一篇深邃的美文，文字犀利、坦荡、镌永、深刻，她把自己的心，自己的肺，自己的血与泪，自己的灵与肉，和盘端了出来。读一读《孤独的救赎》吧，作者写道：“灵魂的救赎是什么，是一场说走就走的旅行，或者是飞出一个国界，再或者是逃离这个银河系，然而这些始终都不是终究，不管在哪里都会遭遇同样的发生……如若灵魂里住着那些丑恶，怨恨、邪，那应当是无法得到救赎的，救赎应是善与美的精华所致。”读一读《壳的失忆症》吧，作者把所有肉眼所看到的称之为壳，把不被看到但需要感知的称之为魂，“如果你的壳异常的光艳，被那些所谓相等的人敬重，有着别人看似没有的东西，你会感到非常的富足。”但如果你只有壳而没有魂，当种种被他人标量的美都失去了的时候，你的美就荡然无存了。所以，“壳不该被用来评判美与不美……壳表象地折射了那些表象的世界。”还有《挣扎的心脏》、《灵魂的裸语》、《死于1985的泪》、《被包裹的孩子》、《瞎子眼里的美》、《一步的距离》等，都是值得细细流览的美图和认真咀嚼的美文。

文学和艺术的力量在于真实。鸭血是一个真实的女孩，她说，很多人问她写的什么?画的什么?她真的不知道，她不仅是一个说走就走、说爱就爱的人，还是一个说写就写、说画就画的人，想写的时候就写，想画的时候就画，泡一壸茶，开一瓶酒，亮一盏灯，一个人鬼使神差地迷醉在茫茫无际的文字和图画里。用圈内的行话来说，这叫得坏了病，吃错了药。饥饿的病，用吃饭来医，口渴的病，用喝水来医，相思的病，用恋爱来医，而鸭血这病，就只有用写作和画画来医了。为了医病，鸭血关了公司，卖了豪车，从一个城市到另一个城市，从一段经历到另一段经历，走走停停，来来往往，不断地抵达，不断地离开，最终关起门来，如痴如醉地完成了这本图文并茂和绘声绘色的书。要问写的什么，画的什么，答案自然就有了，那就是：奋不顾身的行走、义无反顾的爱情、文采飞扬的天赋、赤身裸体的灵魂。

读完《半身人》，我反复咀嚼着鸭血的后序感言，她说：“我感到了极为的富有，它将是我生命里最有意义的相伴。”是的，这种思想的富有、精神的富有、耕耘的富有和跋涉的富有，使鸭血沉醉在骄傲和幸福之中。但我坚信，此时，作者是醒着的，她人生的马车是醒着的，她赶马的鞭子是醒着的，她还有更远的路要走，还有更高的山要爬，在持续不断的行走与跋涉中，峥嵘的目标总在远方，高处一定有更加鲜红的太阳。

谨此祝贺鸭血和她的《半身人》，是为序。